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论及丁晓颜的人物塑造，许言午表示，这是一个“聊斋式”的人物，带有一股“荒野气息”，对世俗生活有相当程度的超越性。这种荒野感在小说中，表现为丁晓颜夜晚独自织毛衣、听歌或坐在巷子里的场景。而这一形象正是许言午内心深处“隐秘的小角落”的外化，与之相对的是张咏，他则代表了作者内心更大比例的现实部分，两者形成鲜明的对比和张力，这种张力贯穿于整部小说，并最终以丁晓颜的离开收束。

刘诗宇认为《扬兮镇诗篇》对小镇青年的书写非常特别。在中国文学传统中，多有以乡村或都市为背景的文本，而小镇作为一个被夹在二者之间的空间，曾经相较之下少有作品涉及，直到“70后”作家集体登上舞台，小镇、县城才以相对“灰色”的状态登上文学舞台。而许言午不仅描绘了现实层面的中国小镇，也构建了一个浪漫的、理想化的扬兮镇漂亮的妹妹 电影，这种双重属性赋予了小说现实与诗意并存的独特质感漂亮的妹妹 电影，使其既是一部刻画小镇现实的作品，也成为文学中寄托浪漫理想的重要文本。

刘诗宇提到，“丁晓颜对外界的评价采取了一种不敏感的态度漂亮的妹妹 电影，这种不敏感并非因为她迟钝，而是一种拒绝被外界牵制情绪的智慧，她心中有自己相信的东西，而这些世俗定义的困境对她来说往往不生效”。这种能力使她在看似失败的一生中，实际掌控着自己的生活节奏和精神世界。他还引用网络流行语“你以为我在第三层，其实我在大气层”来形容丁晓颜的特殊智慧，并总结道：“这本书通过丁晓颜这一角色，让我们重新思考今天关于智慧与幸福的定义。”(完)